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匡时香港2016秋拍 占领封面的黄宾虹
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  黄宾虹的绘画在深研传统,取精用宏的基础上凝聚和升华,从而熔铸到自己的艺术世界里。其无论於绘画还是养生都是深得“道法自然”之理的,如其所说:“艺术是最高的养生法”,“寄情於画,笔墨之际,无非生机。”

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  黄宾虹 《溪山访友图》,纸本立轴,1948年作,尺寸:57.5×41cm。

  备注:1、陶铸、曾志旧藏。2、王贵忱题签。

  此幅《溪山访友图》根据题识可知作於1948年,当时的黄宾虹已是八十三的高龄,其艺术接近大成之境。题识中写道:“唐画刻划而少趣,宋人笔趣墨趣其最佳者,皆自书法中来,浑厚华滋细而不纤。董玄宰谓唐画不足学以此”。可见,黄宾虹有意在画中去除刻画雕琢之技巧,而以挥洒的书法性用笔来探求浑厚华滋的画境。

  如果在《溪山访友》中可以看出黄宾虹对於宋画精神的继承,那麽《江皋风露册》反应出的则是宾翁在真山大河中“渐熟”过程:

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  黄宾虹 《江皋风露册》,纸本册页,1943年作,22×33cm×8。

  作为20世纪中国画坛承前启後的一代名家,黄宾虹之艺术阅历可谓卓然而成。其五十岁前驰纵百家,溯追唐、宋。其後饱游饫看,九上黄山、五上华山、四上泰山,又登五岭、雁荡、畅游巴蜀,足迹行半天下,山川景色历历罗列於胸中。写景赋诗,车船不辍。至七十岁后所作山水笔墨愈趋完备,气韵雄浑,意境清新。此件《江皋风露册》正是黄宾虹七十八岁时的作品。

  全册笔墨秀润而结构精严,诸种意象安排妥帖,重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云渔舟,层次颇多,但画面仍气脉贯通,清妍秀润而意趣生动,繁密处不能容针、疏空处可为跑马,自臻化境。

「歙西族居潭渡村,自唐迄今千五百余年,丰溪桥畔时有滨虹亭,余尝临眺其间,心甚乐之,因以自名。」‘歙西族居潭渡村,自唐迄今千五百余年,丰溪桥畔时有滨虹亭,余尝临眺其间,心甚乐之,因以自名。’
「江行曾写此景。」‘江行曾写此景。’
「昔年沮风采石矶。日夕坐舟中,今忽忽数十寒暑,斯景如在目前也。」‘昔年沮风采石矶。日夕坐舟中,今忽忽数十寒暑,斯景如在目前也。’
「垦田江上课农写此。」‘垦田江上课农写此。’
「蜀中桥上多建屋,此灌县离堆以下数里小景。」‘蜀中桥上多建屋,此灌县离堆以下数里小景。’
「 今天又占领了封面 o (* ^?^ *) o 」‘ 今天又占领了封面 o (* ^?^ *) o ’